Он громко стучит в барабан). Зальчик пуст. Только за одним столиком надменный и прямой как жердь (во фраке или визитке) сидит Н.С.Гумилев. Внезапно за сценой раздается пение.
I явление .
Гости хором:
От рождения подвала
Пролетел лишь быстрый год,
Но «Собака» нас связала
В тесно-дружный хоровод.
Чья душа печаль узнала,
Опускайтесь в глубь подвала.
Отдыхайте (3 раза) от невзгод.
Продолжая петь, в зальчик врываются первые гости. Это актеры и зрители после театральной премьеры (актеры одеты разнообразно: Коломбинами, Пьеро, Арлекинами, зрители – во фраках и вечерних туалетах. У Б.Лившица поверх пиджака надето черное жабо (так называемое жабо прокаженного Пьеро). В.Маяковский одет в знаменитую «кофту фата», Д.Бурлюк –во фраке и цилиндре, в ухе его – серьга, щека размалевана «розами». Раздаются смех, возгласы: «Замечательно, чудесно, Homage и др.»
На сцену выходит Б.Пронин. Он одет в помятые брюки и мешковатый (не вечерний) пиджак, слегка пьян. Медленно поднимет руку – шум в зале постепенно стихает.
Б.Пронин: Medames, messieurs. Сегодня у нас гость (крики – homage, homage), молодой, можно сказать юный поэт, сочинитель музыки и исполнитель ((крики – homage, homage) Александр Вертинский.
Н.Гумилев (сквозь зубы, но громко) : Русский шансонье, фи...
Пронин уходит со сцены. Играет рояль. Занавес раздвигается. На сцене А.Вертинский в костюме Пьеро в негативе (т.е. черный костюм, белые (пуховые) пуговицы. Жабо наполовину черное, наполовину белое, лицо также разделено на черное и белое.На голове вместо колпака черная облегающая шапочка. А.Вертинский поет «Дорогая пропажа». Он стоит неподвижно, но выразительно жестикулирует.
По окончании номера крики: Браво!Ура Homage!, Душка! и т.д.
Сцена (большая) полузатемнена, все участники застыли. Справа (в лучах света) появляются А.Блок (он в простом черном сюртуке, но с черным бантом) и А.Ахматова (затянутая в черное шелковое платье, на плечах жёлтая шаль).
II явление.
Ахматова: Александр Александрович, я не могу читать после Вас.
А.Блок (с упреком) : Анна Андреевна, мы не тенора.
Зал освещается.
Б.Пронин (появившись на сцене) : А сейчас, господа, перед нами выступит наш величайший, наш любимейший...
Блок протестующе поднимает руку.
Гумилев шипит (громко): « Величайший».
Маяковский слегка постукивает по барабану.
Б.Пронин (испуганно) : Нет, просто Александр Блок.
Зал встречает поэта только громом аплодисментов, которые постепенно стихают. Поэт медленно поднимается на сцену и читает «Незнакомку». Во время чтения появляется Незнакомка (её играет та же актриса,которая исполняет роль О.А.Глебовой-Судейкиной), она садится за столик, потом «исчезает»
А.Блок:
По вечерам над ресторанами
Горячий воздух дик и глух,
И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.
Вдали, над пылью переулочной,
Чуть золотится крендель булочной,
И раздается детский плач.
И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.
Над озером скрипят уключины
И раздается женский визг,
А в небе ко всему приученный
Бессмысленно кривится диск.
И каждый вечер друг единственный
В моем стакане отражен
И влагой терпкой и таинственной,
Как я, сирен и оглушен.
А рядом у соседних столиков
Лакеи сонные торчат,
И пьяницы с глазами кроликов
«In vino veritas» кричат
И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только сниться мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.
И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.
И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.
И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.
Глухие тайны мне поручены,
Мне чье-то солнце вручено,
И все души моей излучины
Пронзило терпкое вино.
И перья страуса склоненные
В моей качаются мозгу,
И очи синие бездонные
Цветут на дальнем берегу.
В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне.
Ты право, пьяное чудовище!
Я знаю: истина в вине.
Одновременно начинает играть музыка танго. На сценке и в зале танцуют. Главная среди танцующих – О.А.Глебова-Судейкина.
Справа от сцены Ахматова читает под музыку.
III явление
А.Ахматова:
Все мы бражницы здесь, блудницы.
Как невесело вместе нам!
На стенах цветы и птицы
Томятся по облакам.
Ты куришь черную трубку,
Так странен дымок над ней.
Я надела узкую юбку,
Чтоб казаться ещё стройней.
Навсегда забиты окошки
Что там, изморозь иль гроза?
На глаза осторожной кошки
Похожи твои глаза.
О, как сердце мое тоскует!
Не смертельного ль часа жду?
А та, что сейчас танцует,
Непременно будет в аду.
После танго появляется Б.Пронин и объявляет
IV явление.
Б.Пронин: А теперь, господа, поприветствуем наших гостей, так сказать, хм... хм из будущего, будетлян, хм... хм... футуристов, кажется... Первым выступает поэт, который представится сам.
Б.Пронин уходит. Появляется В.Хлебников (он одет почти нищенски, в простом пиджаке, на шее старый вязаный шарф, в руках наволочка, набитая чем-то.)
В.Хлебников (мрачно, понурив голову) : Велчелвсел… Велермир Хлебников
Из зала (перебивая) : Кто-кто. Кто это. Что еще за Велчелвсел?
И.Хлебников: Велчелвсел. Ну и дураки. Великий Человек Вселенной – вот кто.
Из зала (перебивая) : Долой великого. Пусть читает и т.д.
В.Хлебников:
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно,
О, засмейтесь усмеяльно!
О, рассмешищ надсмеяльных - смех усмейных смехачей!
О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей!
Смейево, смейево!
Усмей, осмей, смешики, смешики!
Смеюнчики, смеюнчики.
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
Из зала (перебивая): Долой. Homage и т.д.
Голос за сценой: Осмеянный, непризнанный, никем кроме узкого круга почитателей, Велемир Хлебников был и есть величайший поэт 20-го века. Отвергнутый «лефовцем» В.В.Маяковским, страдая от приступов малярии и развивающейся гангрены, поэт умер в безвестной деревне Санталово.
Хлебников величественно удаляется. Ему на смену на сцену громоздится Давид Бурлюк (у него на щеке нарисована роза, в петлице фрака – чайная ложка, в руках – лорнет)
Д.Бурлюк: Я - Давид Бурлюк (в зале шиканье и хохот)
Д.Бурлюк
(начитает читать)
:
Каждый молод, молод, молод
В животе чертовский голод
Так идите же за мной...
За моей спиной
Я бросаю гордый клич
Этот краткий спич!
Будем кушать камни травы
Сладость горечь и отравы
Будем лопать пустоту
Глубину и высоту
Птиц, зверей, чудовищ, рыб,
Ветер, глины, соль и зыбь!
В зале смешки, хлопки, выкрик: «Долой!»
Н.Гумилев (громогласно) : Каждый стар, стар, стар, опрокинул самовар
Из зала усиливаются крики: «Долой! Хотим Маяковского! Маяковского!» Бурлюк удаляется. Маяковский лениво подымается, идет между столиками, резко останавливается у одного и тыча пальцем в лицо посетителя, читает: «Вот вы, мужчина, у вас в усах капуста». Посетитель, испугавшись, резко встает и отшатывается. Маяковский примирительно машет рукой: «Успокойтесь, успокойтесь, сегодня другое».
В.Маяковский:
Послушайте!
Ведь, если звезды зажигают –
Значит – кто-то хочет, чтобы они были?
Значит – кто-то называет эти плевочки жемчужиной?
И, надрываясь
В метелях полуденной пыли,
Врывается к богу,
Боится, что опоздал,
Плачет,
Целует ему жилистую руку,
Просит –
Чтоб обязательно была звезда!-
Клянется –
Не перенесет эту беззвездную муку!
А после ходит тревожный,
Но спокойный наружно.
Говорит кому-то:
«Ведь теперь тебе ничего?
Не страшно?
Да?!»
Послушайте!
Ведь, если звезды
зажигают –
Значит – это кому-нибудь нужно?
Значит – это необходимо, чтобы каждый вечер
Над крышами
Загоралась хоть одна звезда?!
Появляется Пронин (Маяковский уходит), едва угомонив крики: «Еще, еще, бис, бис, Маяковского».
VI явление
Б.Пронин: А теперь наш новый гость, Король поэтов, эгофутурист, Игорь Северянин!
Появляется Игорь Северянин в безукоризненном фраке, хризантема в петлице
И.Северянин
(Он поет- читает)
:
Это было у моря, где ажурная пена,
Где встречается редко городской экипаж...
Королева играла – в башне замке - Шопена,
И, внимая Шопену, полюбил ее паж.
Было все очень просто, было все очень мило:
Королева просила перерезать гранат;
И дала половину, и пажа истомила,
И пажа полюбила, вся в мотивах сонат.
А потом отдавалась, отдавалась грозово,
До восхода рабыней проспала госпожа...
Это было у моря, где волна бирюзова,
Где ажурная пена и соната пажа.
Зал (реагирует бурно): Homage и т.п.
VII явление.
Зал погружается в полумрак. Справа высвечивается столик, за которым одиноко сидит Блок. Его чтение сопровождается тихой ресторанной музыкой. Мимо Блока проходит Незнакомка (Глебова-Судейкина), садится за столик в глубине сцены, молча пьёт из высокого бокала. Блок подзывает официанта. Что-то приказывает ему. Тот приносит на столик Незнакомки поднос, а на нем бокал с темной розой.
А.Блок
(в задумчивости читает)
:
Никогда не забуду (он был, или не был,
Этот вечер): пожаром зари
Сожжено и раздвинуто бледное небо,
И на желтой заре – фонари.
Я сидел у окна в переполненном зале.
Где-то пели смычки о любви.
Я послал тебе черную розу в бокале
Золотого, как небо, аи.
Ты взглянула. Я встретил смущенно и дерзко
Взор надменный и отдал поклон.
Обратясь к кавалеру, намеренно резко
Ты сказала: «И этот влюблен»
И сейчас же в ответ что-то грянули струны,
Исступленно запели смычки...
Но была ты со мной всем презрением юным,
Чуть заметным дрожаньем руки...
Ты рванулась движеньем испуганной птицы,
Ты прошла, словно сон мой легка...
И вздохнули духи, задремали ресницы,
Зашептались тревожно шелка.
Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала
И, бросая, кричала: «Лови!...»
А монисто бренчало, цыганка плясала
И визжала заре о любви.
Постепенно включается свет. Незнакомка уходит во время чтения стихов. Блок уходит. На сценке появляется Пронин.
VIII явление.
Б.Пронин: А теперь я с особым восторгом приглашаю на сцену нашу несравненную, нашу прекрасную приму, артистку балета Театров Его Императорского величества – Тамару Карсавину.
Зал (бурно реагирует) : Homage, браво, браво. Несравненная. Восхитительная и т.д.
Пронин уходит. Зал в полумраке. Свет на сценку. Раздается музыка Куперена. Появляется Карсавина в костюме 18-го века. Она танцует менуэт. Зал постепенно освещается. Танец продолжается в зале.
Зал: (бурно реагирует). Homage. Появляется Пронин.
IX явление
Б.Пронин: А теперь, господа, не только я, но и все мы попросим прочитать свои новые шедевры не гостя, нет, а истинного хозяина, я бы сказал гения – хранителя нашего заведения. Николай Гумилев!
В зале все хлопают. Гумилев встает и надменно идет на сценку. Во время его чтения проходит “игра” взглядов с Ахматовой.
Н.Гумилев:
Сегодня, я вижу, особенно грустен твой взгляд
И руки особенно тонки, колени обняв.
Послушай: далёко, далёко, на озере Чад
Изысканный бродит жираф.
Ему грациозная стройность и нега дана,
И шкуру его украшает волшебный узор,
С которым равняться осмелится только луна,
Дробясь и качаясь на влаге широких озер.
Вдали он подобен цветным парусам корабля,
И бег его плавен, как радостный птичий полет.
Я знаю, что много чудесного видит земля,
Когда на закате он прячется в мраморный грот.
Я знаю веселые сказки таинственных стран
Про чёрную деву, про страсть молодого вождя,
Но ты слишком долго вдыхала тяжелый туман,
Ты верить не хочешь во что-нибудь кроме дождя.
И как я тебе расскажу про тропический сад,
Про стройные пальмы, про запах немыслимых трав.
Ты плачешь? Послушай... далёко, на озере Чад
Изысканный бродит жираф.
Зал: Homage, браво, браво и т.д.
X явление.
Б.Пронин (появившись) : А сейчас сюрприз.
Из зала: Какой, какой?
Б.Пронин: Любимица публики госпожа Глебова–Судейкина (в зале аплодисменты) прочтет стихи еще никому неизвестной, но очень многообещающей московской поэтессы Марины Цветаевой.
Из зала: Кто это? Что она напечатала?
Б.Пронин: Она еще совсем юна, но сам Валерий Яковлевич Брюсов отметил ее талант.
Гумилев (брезгливо) : Подумаешь, знаток.
Глебова-Судейкина (одета в костюм начала ХХ века) читает «Мы с тобой лишь два отголоска».
Зал: Омаж, омаж.
А.Ахматова (Н.Гумилеву) : Эта девочка гениальна! (Гумилев презрительно молчит )
XI явление.
Б.Пронин: Уже светает, господа. И с первыми лучами является и наше солнышко, наш баловень, наш сооснователь, наш несравненный Михаил Кузмин.
Зал: Браво! «Александрийские песни»!
Появляется М.Кузмин (он в светлых брюках, черном пиджаке и красном жилете).
М.Кузмин
(получитает, полупоет речитативом, сильно картавя)
:
Кем воспета радость лета
Роща, радуга, ракета,
На лужайке смех и крик?
В пестроте огней и света
Под мотивы менуэта
Стройный фавн главой поник.
Что белеет у фонтана
В серой нежности тумана?
Чей там шепот, чей там вздох?
Сердца раны лишь обманы,
Лишь на вечер те тюрбаны –
И искусствен в гроте мох.
Запах грядок прян и сладок,
Арлекин на ласки падок,
Коломбина не строга.
Пусть минутны краски радуг,
Милый, хрупкий мир загадок,
Мне горит твоя дуга!
Под крики: « Hommage! Hommage!» и др. толпа потихоньку расходится.
В зале полутьма. Остается одна Ахматова в лучах света.
А. Ахматова: Вот и еще ночь пролетела. Прав Михаил Алексеевич!
(читает)
Здесь цепи многие развязаны,
Все сохранит подземный зал,
И те слова, что ночью сказаны,
Другой бы утром не сказал...
А я сказала, вот и все... Осталось только вот это.
Начинает играть тихая музыка.
Двадцать первое. Ночь. Понедельник.
Очертанья столицы во мгле.
Сочинил же какой-то бездельник,
Что бывает любовь на земле.
И от ленности или со скуки
Все поверили, так и живут:
Ждут свиданий, боятся разлуки
И любовные песни поют.
Но иным открывается тайна,
И почиет на них тишина...
Я на это наткнулась случайно
И с тех пор все как будто больна.
При последних словах сцена погружается во мрак, музыка постепенно затихает. Занавес.
XII явление
А.Вертинский перед занавесом поет романс: До свиданья, друг мой, до свиданья …
Приведем некоторые отрывки из воспоминаний современников, описывающих А.А.Ахматову в «Бродячей собаке».
«Затянутая в черный шелк, с крупным овалом камеи у пояса, вплывала Ахматова, задерживаясь у входа, чтобы, по настоянию кидавшегося ей навстречу Пронина, вписать в «свиную» книгу свои последние стихи <…>.» (См.: Лившиц Б.К. Полутороглазый стрелец. М., 1991. С. 199.). Г.В.Иванов вспоминает А.А.Ахматову как бы на фоне её знаменитого портрета работы Н.И.Альтмана и стихов поэта, связанных с «Бродячей собакой». Приведем один отрывок из воспоминаний: «Разве бывают такие женщины в жизни? Это вымысел художника! Нет – это живая Ахматова. Не верите? Приходите в «Бродячую собаку» попозже, часа в четыре утра.» (См.: Иванов Георгий. Петербургские зимы. Стихи. Проза. Екатеринбург, 2007. С. 246.). Илл.1
О Блоке и его «фантастическом появлении» в подвальном кабаре было написано в предисловии. Добавим лишь портреты поэта, оставленные его современниками, лучшие из которых (по нашему мнению) – потрет работы К.А.Сомова и поэтический потрет А.А.Ахматовой из «Поэмы без героя». «Портрет поэта-символиста Александра Александровича Блока (1880–1921) написан художником-символистом, разделявшим эстетические воззрения этого художественного направления. Лицо Блока Сомов уподобляет сакральной маске, выявляющей таинственный внутренний мир поэта, его истинный облик, будто проступивший из вечности. Это впечатление усилено фронтальной точкой зрения, симметричностью и застылостью черт лица. Поэт представлен в состоянии творческого транса: взгляд его затуманен, губы полуоткрыты. Отстраняясь от реальности, он пророчески постигает сокровенные тайны мироздания. Современники сравнивали лицо Блока с ликом Аполлона Мусагета. Ореол из кудрей, обрамляющих лицо, вызывал ассоциации с лавровым венком – непременным атрибутом бога искусств. Мраморная бледность лица, подчеркнутая белилами, соединяется с бесплотной прозрачностью теней. Чистый лист, ставший фоном портрета, воспринимается как духовное пространство, наполненное ровным предвечным светом. Диссонанс между мягкой светотеневой лепкой лица и едва намеченной линией плеч подчеркивает трагический разрыв между устремленностью духа и телесной довоплощенностью, характерный для эпохи Серебряного века.» (См.: Без указания автора. http://www.tretyakovgallery.ru/ru/collection/_show/image/_id/324). Образ Блока в «Поэме без героя» поражает каким-то врубелевским размахом:
На стене его твердый профиль.
Гавриил или Мефистофель
Твой, красавица, паладин?
Демон сам с улыбкой Тамары,
Но такие таятся чары
В этом страшном, дымном лице:
Плоть, почти что ставшая духом,
И античный локон над ухом -
Все таинственно в пришлеце.
Это он в переполненном зале
Слал ту черную розу в бокале,
Или все это было сном?
С мертвым сердцем и мертвым взором
Он ли встретился с Командором,
В тот пробравшись проклятый дом. Илл.2
Бурлюк Давид Давидович (1882 -1967) – русский поэт, художник, «отец русского футуризма». У него было два брата и три сестры - Владимир, Николай, Людмила, Марианна и Надежда. Владимир и Людмила были художниками, Николай - поэтом. Они также были участниками движения футуристов. Был близким другом и учителем В.В.Маяковского, который писал о нём: «Мой действительный учитель, Бурлюк сделал меня поэтом… Выдавал ежедневно 50 копеек. Чтоб писать, не голодая». О Д.Бурлюке и других участниках возникновения русского футуризма см.: Лившиц Б.К. Указ. соч. Илл.3
Вертинский, Александр Николаевич (1889 – 1957) - русский эстрадный артист , киноактёр , композитор , поэт и певец. Родился Вертинский в Киеве, где провел первые годы своей жизни, увлекся театром, писал небольшие «декадентские» рассказы. Там же он познакомился в салоне С.Н.Зелинской со многими знаменитостями: М.Кузминым, Б.Лившицем, К.Малевичем, М.Шагалом и др. В 1910г. перебрался в Москву, где выступал в многочисленных драматических и литературных сообществах. Примечательно, что он пытался поставить пьесу А.А.Блока «Балаганчик». Одно время работал в ателье А.А.Ханжонкова, одного из зачинателей русского кинематографа. Позднее стал сниматься в немых фильмах. В 1912г. в театре М.А.Арцыбушевой Вертинский пел пародийные песенки в костюме Пьеро, стоя за кулисами. Но это был лишь эскиз будущего знаменитого Печального Пьеро. В 1913г. он пытался поступить в Московский художественный театр, но был отвергнут К.С.Станиславским за картавость. В эти же годы сблизился с эгофутуристами, в особенности с В.В.Маяковским, на стихи которого он написал песню. Во время Первой мировой войны добровольцем отправился на фронт в качестве санитара. Получив ранение, Вертинский вернулся в Москву, где возобновил свою актерскую деятельность. В театре Арцыбушевой он исполнил новую программу: «Песенки Пьеро», которая принесла ему оглушительный успех. Вертинский пел песни (три, из которых, посвященные Вере Холодной, первой звезде русского кинематографа) не только на свои стихи, но и на стихи поэтов «Серебряного века»: А.А.Блока, В.В.Маяковского, А.А.Ахматовой, С.А.Есенина, М.И.Цветаевой и др. Артист нашел свой жанр, когда пластически-речитативное исполнение <…> позволяло стихам оставаться именно стихами «на отдаленном фоне мелодии» (по словам Ю. Олеши). Вертинский и его искусство «представляли феномен почти гипнотического воздействия не только на обывательскую, но и на взыскательную элитарную аудиторию. Особое очарование создавал и образ «Печального Пьеро», сотворенный Вертинским. По началу это были белые обычные одежды, замененные затем черными. Лицо Вертинский забеливал целиком, иногда покрывая вторую половину черной краской. Существенным дополнением служил «лунный свет», в котором то ломанно-кукольная, то пластическая фигура Пьеро передавала печаль, насмешку, жалкое бессилие заброшенной куклы, в которой бьется человеческое сердце. Надо ли говорить, что на этот образ повлияла поэзия А.А.Блока (которую Вертинский обожал) да и вся культура «трагического балаганчика» начала прошлого века. Мы уже говорили, что Вертинский никогда не выступал в «Бродячей собаке». Но невозможно представить эту эпоху без «песенок» Вертинского, которые слушали даже в самые страшные годы сталинщины, которые исполняют и сейчас. Илл4
Глебова-Судейкина, Ольга Афанасьевна (1885 – 1945) - русская актриса, танцовщица, художник, скульптор. По словам А.А.Ахматовой, Глебова-Судейкина была одним из наиболее ярких символов своего времени, подругой и музой многих поэтов-современников (М.Кузмина, А.Ахматовой, Ф.Сологуба, В.Князева, И.Северянина, Г.Иванова, Вс.Рождественского), упоминается в письмах и произведениях А.Блока, по преданию, именно ей посвящено стихотворение « В ресторане» (1910). Играла в труппе Александринского театра, добилась ангажемента в Драматическом театре В.Ф.Комиссаржевской. познакомилась здесь с режиссером Вс.Мейерхольдом, художниками Н.Сапуновым, С.Судейкиным, чьей женой она стала в 1907г. В 1910г., заменив заболевшую актрису, сыграла в петербургском Малом театре А.Суворина свои лучшие театральные роли - Путаницы и Психеи в пьесах Ю.Д.Беляева «Путаница, или 1840 год.» и «Псиша». По воспоминаниям современников, Глебова-Судейкина была особенно одарена в искусстве танца, участвовала в представлениях классического балета и современного танца, исполняла танцы в частных салонах и кабаре, танцевала с В.Нижинским. В число ее дарований входил также поэтический перевод (в 1966 в архиве Т.Персиц, подруги Глебовой-Судейкиной, найдены 4 тетради и записная книжка, в которых содержатся переводы на русский язык 29 стихотворений Ш.Бодлера из «Цветов зла»), изготовление кукол, статуэток, писание картин в технике акварели, гуаши, масла.(См.:http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/GLEBOVA-SUDEKINA_OLGA_AFANASEVNA.html). Исследовательница жизни и творчества О.А Глебовой-Судейкиной, встречавшаяся с ней лично опираясь на высказывание Артура-Лурье писала: «Ольга Афанасьевна < … > выражала собой рафинированную эпоху Петербурга начала XX века так же, как мадам Рекамье - la divine Juliette - выражала эпоху раннего Ампира. Вкус Ольги Афанасьевны был вкусом эпохи; стиль ее был также стилем эпохи, утонченный и вычурный.
Анна Ахматова, как помним, тоже считала подругу как бы "символом своего времени" - она мне призналась в этом в день нашей первой встречи», - указывает Мон-Бикер. (См. «Коломбина десятых годов…»: книга об Ольге Глебове-Судейкиной . Париж - Санкт-Петербург. 1993. (Цит. по: http://www.akhmatova.org/bio/kolombina/kolombina.htm .)). Ольга Афанасьевна не только была подругой Ахматовой («ты одна из моих двойников» - так называла поэт эту замечательную женщину), которая не только посвятила ей множество стихотворений, но и сделала её главной героиней «Поэмы без героя», над которой она работала почти 20 лет. О.А.Глебова-Судейкина (как мы знаем) прекрасно танцевала и часто делала это в подвальном кабаре:
Как копытца, топочут сапожки,
Как бубенчик, звенят сережки,
В бледных локонах злые рожки,
Окаянной пляской пьяна, -
Словно с вазы чернофигурной
Прибежала к волне лазурной
Так парадно обнажена.
Это один из портретов героини «Поэмы без героя», навеянный балетом-пантомимой «Козлоногие» (музыка И.А.Саца), поставленный Б.Романовым для О.А.Глебовой-Судейкиной в Литейном театре миниатюр, имел скандальный успех. Танец Козлоногой исполнялся ею и в «Бродячей собаке» 20 октября 1912г. на вечере памяти Ильи Саца. Илл.5
Детские годы Гумилёв провёл в Царском Селе , там же в 1894 году поступил в гимназию, директором которой был крупный поэт русского символизма И.Ф.Анненский. В 1906г. вышла первая книга его стихов «Путь конквистадоров». В 1903г. состоялась встреча Николая Гумилева в Царскосельском Гостином дворе с Аней Горенко, будущей Анной Ахматовой. Началась длинная череда ухаживаний, предложений руки и сердца, отказами со стороны Горенко, многочисленными попытками самоубийства поэта из-за неразделенного чувства. Наконец в 1910г. под Киевом состоялось венчание Н.Гумилева и А.Горенко. В 1912г. у А.А.Гумилевой рождается сын Лев, будущий великий русский историк и историософ. Брак оказался неудачным. В 1913г. у Н.Гумилева рождается сын Орест от актрисы Ольги Высоцкой. В 1914 г. брак фактически распадается, хотя официально развод состоялся в 1918г. К поэтической деятельности своей жены Н.Гумелев относился пренебрежительно (дебют А.А.Ахматовой состоялся в издаваемом Н.Гумилевым в Париже журнале «Сириус»). Невероятный успех первого сборника А.А.Ахматовой «Вечера» (1912) не только выдвинул Ахматову в первые ряды молодых поэтов, но и затмил славу мужа. Тем не менее, не смотря на многочисленные влюблённости, Н.Гумилева, его повторный брак, есть весьма достоверное мнение о том что, все свои стихотворения он посвящал Анне Ахматовой (о чем более подробно см. далее). Н.С. Гумилев был завсегдатаем «Бродячей собаки». Там с ним «заметно считались и прислушивались к его мнению.» (См.: Неведомская Вера. Воспоминания о Гумилеве и Ахматовой. Воспоминания о серебряном веке.М.,1993. С. 253.) Из воспоминаний Б.Лившица: «В длинном сюртуке и черном регате (галстук – регат, готовый узел фабричного изготовления – С.В.Д.), не оставлявший без внимания ни одной красивой женщины, отступал, пятясь между столиков, Гумилев, не то соблюдая таким образом придворный этикет, не то опасаясь «кинжального» взора в спину». (См.: Лившиц Б.К. Указ. соч. С.199.) Другие впечатления современника о Н.Гумилеве, правда, не относящиеся обязательно к подвальному кабаре: «За каждым прочитанным стихотворением (В «Бродячей собаке» постоянно звучали стихи, как в исполнении авторов, так и в исполнении актеров-чтецов, о чем будет добавлено ниже несколько слов – С.В.Д.) следовало его обсуждение. Гумилев требовал при этом «придаточных предложений», как он любил выражаться: то есть не восклицаний, не голословных утверждений, что одно хорошо, а другое плохо, но мотивированных объяснений, почему хорошо и почему плохо. Сам он обычно говорил первым, говорил долго, разбор делал обстоятельный и большей частью безошибочно верный. У него был исключительный слух к стихам, исключительное чутье к их словесной ткани, но каюсь, мне и тогда казалось, что он несравненно проницательнее к чужим стихам, чем к своим собственным. Некоторой пресности, декоративной красивости своего творчества, с ослабленно-парнасскими откликами, он как будто не замечал, не ощущал.» (См. Адамович Георгий. Мои встречи с Анной Ахматовой. Воспоминания о серебряном веке. М., С. 258.) Илл.
Наша - переход на главную страницу
- Предыдущая статья:
- Следующая статья:
- Список статей
Тема: «В гостях у поэтов «серебряного века» в кабачке «Бродячая собака» Бориса Пронина .
Сценарий литературного вечера.
Участники : учащиеся 10-11 классов. Ведущие (несколько человек).
Цель мероприятия : завершая уроки о создании нового искусства начала XX века, привлечь учащихся к литературному вечеру, с целью развития их читательского кругозора и расширения культурологических знаний.
Ведущий . Уважаемы дамы и господа! Вечер, указанный в программе, начинается в кабаре «Бродячая собака». Но прежде разрешите сделать небольшой экскурс в историю.
Начало 20 века. Время сложное, противоречивое. Сложное не только для общества в целом, но и для творческой интеллигенции.
На литературном олимпе существовало множество литературных группировок, течений, школ, сотрудничавших, соперничавших и враждовавших между собой. Но всех объединяло главное: осознание своей эпохи как совершенно особой.
Впоследствии это время получило название «серебряный век» по аналогии с «золотым веком» Пушкина.
Ведущий . Поэты серебряного века, наследуя традиции своих великих предшественников, вносили то новое, что диктовало время – новую концепцию мира и человека в этом мире.
Ведущий . Поэты были очень разные, каждый из них жил своей сложной внутренней жизнью, трагической и радостной, наполненной исканиями, чувствами, стихами. Общая картина литературной жизни эпохи поражает своей насыщенностью, интенсивностью, многообразием. Такого обилия одаренных, ярких, самобытных, поэтических имен еще не знала не только русская, но и мировая культура.
Ведущий. Достаточно назвать некоторые из них: А.Блок, В.Брюсов, А.Белый, Ф.Сологуб, О.Мандельштам, К.Бальмонт, Н.Гумилев, И.Северянин, М.Волошин, В.Ходасевич, М.Цветаева, В.Хлебников, А.Ахматова, С.Есенин и другие. Этот список можно продолжить.
Ведущий . Судьба многих сложилась трагически. По словам Марины Цветаевой, «расселили…-растеряли. По трущобам земных широт расселили…, как сирот».
А тогда, в 10-ых годах, многие из них начинали только творить, писать. Объединялись в кружки.
Ведущий . Самым крупным литературным течением стал символизм, возникший еще в конце 19 века. Основал его Д.Мережковский, а идейным вдохновителем становится В.Брюсов, мэтр отечественной поэзии.
Ведущий . В 10-ых годах возник акмеизм, «для акмеистов сознательный смысл слова… такая же прекрасная форма, как музыка для символистов». Николай Гумилев восстал против символической мистики, туманности, расплывчатости.
Ведущий . В эти же годы громко заявляет о себе еще одно новое течение модернистской поэзии начала 20 века - футуризм. Оно образовалось из совсем не схожих между собой и не согласных друг с другом группировок и поэтов. Это дало в свое время М.Горькому сказать, что «…русского футуризма нет. Есть просто Игорь Северянин, Маяковский, Бурлюк, В.Каменский».
Ведущий . Сегодня нам представилась возможность воочию увидеть кое-кого из поэтов, чьи имена стали символом эпох «серебряного века». Встреча произойдет в литературном кабачке «Бродячая собака» Бориса Пронина.
Перед вами Борис Константинович Пронин. Человек энергичный, талантливый. Своим появлением «Бродячая собака» обязана ему.
Пронин, а почему «бродячая» и … «собака»? Объясните.
Б.П . «Собаку» всецело придумал я…, у меня возникла мысль, что надо создать романтический кабачок для артистов, художников и литераторов, которые могли бы здесь приткнуться, дешево прокормиться, и быть у себя, бродячие, бесприютные.
Весь конец 1911 года я бегал по Петербургу, искал и в конце концов набрел на идеальное помещение. Вот оно. Это единственный островок в ночном Петербурге, где литературная молодежь, не имеющая за душой ни гроша, чувствовала себя как дома.
Ведущий . Борис Константинович, а почему название кабаре, на первый взгляд, такое неприличное?
Б.П. «Бродячая собака»? Вам не нравится? Но это название как нельзя точно символизирует бесприютность и неприкаянность нашего поколения. Вот и все.
Ведущий . Да, господа, мы сейчас в кабаре «Бродячая собака». За свой очень недолгий век - она просуществовала всего четыре года – этот поэтический кабачок стал легендой Петербурга.
Ведущий . Оформление кабачка было простое, скромное. Всегда звучала музыка. Устраивались литературные вечера: поэты читали свои новые стихи. Можно было пить вино, закусывать.
Ведущий . Борис Константинович, какова программа сегодняшнего вечера?
Афиша . Кабачок «Бродячая собака» приглашает всех в гости к поэтам «Серебряного века». Поэты: А.Блок, Н.Гумилев, А.Ахматова М.Цветаева, О.Мандельштам, В.Маяковский и другие. Артисты кабаре: Н.Н.Волохова и другие.
Б.П. /элегантный, во фраке и белой рубашке, подходит к афише – программе вечера/. Читает афишу.
Б.П . Вот наши первые гости, друзья. За этим столом сидят у нас символисты. Дадим слово символистам?
Стол символистов .
Ведущий . Символизм, по словам Валерия Брюсова, «поэзия намеков. Ценным и реальным становилось то, что мимолетно, недосказано, загадочно. Символисты стремились к мировой гармонии через коасоту, которая спасет мир.
Б.П. У нас в гостях поэт- символист Александр Блок.
Ведущий . «Он был заботой женщин нежной От грубой жизни огражден…». Так и стояли вокруг него теплой стеной прабабушка, бабушка, мама, няня, тетя Катя – не слишком ли много обожающих женщин?
Путь из «теплицы» к людям был трудным и сложным.
Ведущий . Но Блока тянуло к настоящей жизни, без прикрас. Он обладал особым талантом. Он «слышал» движение истории, «слышал» музыку жизни. Не случайно Ахматова назвала его «трагическим тенором эпохи».
Ведущий . Блок вошел в литературу как поэт-символист, и это, конечно, наложило отпечаток на его творчество. Он стремился проникнуть за внешнюю оболочку мира и постигнуть его незримую тайну.
Ведущий . Корней Чуковский: «В ту пору далекой юности поэзия юности действовала на нас, как луна на лунатика…, его поэзия опьяняла больше, чем вино».
Б.П. Александр Блок, господа! Приветствуем!
А.Блок . Я хочу представить, господа, свое новое стихотворение «Сумерки». /читает/.
Б.П . Господа, что вы скажете о стихотворении поэта? Это совершенно новое произведение.
Обмен впечатлениями (реплики).
Господа, как символист, поэт превзошел самого себя!
- «В сердце –надежды нездешние…» - красиво!
- «Сумерки вешние», «клики на том берегу» - как здорово!
Господа, здесь важны не сумерки, не река, не лодка, не звуки песни сами по себе, а то, что за ними скрыто.
Б.П. Извините, друзья мои, но пусть скажет кто-нибудь один.
Хорошо, скажу я (выходит на сцену).
Друзья, не забывайте, что мы говорим о стихах поэта-символиста. Он один на берегу. Наступают сумерки. Прохладно. Издалека долетают звуки песни. Видна ныряющая в волнах лодка, поэт бежит навстречу ей. Но увидеть всю эту картину еще не значит – понять стихотворение. Важно то, что за ними скрыто. Какая-то тайна бытия совершается. Поэт устремляется тому таинственному и прекрасному, что должно вот-вот явиться в мир. Все эти образы – одинокий плач, отблески, сумерки вешние, клики на том берегу -приобретают символическое значение. Это мечта о чем-то высоком, стремление к прекрасному, высокому, недосягаемому.
Голос из будущего . У каждого поэта свой путь в этой жизни. Блок умер 7 августа 1921 года в Петрограде. Писатель Константин Федин вспоминает: «Блок умер молодым – но странно ощутилось, что с Блоком отошла прежняя, старая эпоха».
Б.П . А сейчас, друзья, слово дадим акмеистам.
Стол акмеистов (один из символистов):
Акмеизм – это литературное течение, сформировавшееся как реакция на крайности символизма. Основатель течения, Николай Гумилев, восстал против символистской мистики. Девиз акмеистов: «Ясность, простота, утверждение реальной жизни».
Б.П . Итак, господа, у нас в гостях «Цех поэтов». Супруги Николай Гумилев и Анна Ахматова. Приветствуем, господа, поэтов – акмеистов.
Ведущий . Поэзия «серебряного века» немыслима без имени Николая Гумилева. Создатель литературного течения акмеистов завоевал интерес читателей не только талантом, но и необычной судьбой, страстной любовью к путешествиям, ставших неотъемлемой частью его жизни и творчества.
Ведущий . Внешность поэта, по воспоминаниям современников, оригинальна. «Все в нем особенное и особенно некрасивое. Продолговатая, словно вытянутая вверх, голова с непомерно высоким плоским лбом. Волосы, стриженные под машинку, неопределенного цвета, жидкие брови. Под тяжелыми веками совершенно плоские глаза. Пепельно-серый цвет лица. Узкие бледные губы. Сидит чересчур прямо, высоко подняв голову. Узкие руки с длинными пальцами, похожими на бамбуковые палочки, скрещены на столе. Одна нога заброшена на другую. Он сохраняет полную неподвижность. Только бледные губы шевелятся на его лице. Косые плоские глаза светятся особенным светом. О нем, конечно, сказала Ахматова: «Из загадочных темных ликов На меня поглядели очи».
Ведущий . Современники описывают «белобрысого, самоуверенного юношу с косящим взглядом и шепелявой речью». Но такое ироническое отношение вскоре изменилось уважением и всеобщим признанием.
…От природы робкий, физически слабый, он при казал себе стать сильным и решительным. Пришлось ломать свой характер, отказывать себе в житейских радостях, отправляться в длинные рискованные путешествия по джунглям Африки, пескам Сахары, горам Абиссинии, охотиться на львов и носорогов, пойти добровольцем на фронт, где за храбрость он был удостоен двух Георгиевских крестов.
Ведущий . Необычной, экзотичной была и поэзия Гумилева. Стихи поэта привлекали чарующей новизной и смелостью, остротой чувств, взволнованностью мысли, а личность – мужеством и силой духа. Он смело ломал привычные нормы жизни, показал загадочные, нецивилизованные земли, неординарных, мужественных людей: королей и пиратов, разбойников и воинов.
Б.П . Николай Степанович, пожалуйте на сцену.
Гумилев выходит на сцену, читает стихотворение «Жираф».
Ведущий . Что скажет зал об этом стихотворении?
Анализ стиха (выступления заранее готовят дети).
И умру я не в постели
При нотариусе и враче,
А в какой-нибудь дикой щели
Утонувшей в густом плюще.
Эти слова стали пророческими. В 1921 году Николай Гумилев был расстрелян. В приговоре было сказано: «За участие в контрреволюционном заговоре» /ныне доказана невиновность поэта/.
Б.П . Рядом с Гумилевым - Анна Ахматова.
Ведущий. Очень тонкая, высокая и бледная. Ключицы резко выдаются. Черная, словно лакированная, челка закрывает лоб до бровей, смугло-бледные щеки, бледно-красный рот. Тонкие ноздри просвечивают. Глаза, обведенные кругами, смотрят холодно. Все черты лица, все линии фигуры – в углах. Угловатый рот, угловатый изгиб спины… Даже подъем тонких, длинных ног – углом.
Анна Андреевна, приглашаем на сцену.
Анна Ахматова . «Я родилась в июне 1889 года под Одессой. Мой отец был в то время отставной инженер-механик флота. Годовалым ребенком я была перевезена на север – в Царское Село. Там я прожила до 16 лет». «…я училась по азбуке Льва Толстого. В 5 лет, слушая, как учительница занималась со старшими детьми, я тоже начала говорить по-французски. Первое стихотворение написала, когда мне было 11 лет». «Училась я в Царскосельской гимназии. Сначала плохо, потом гораздо лучше, но всегда неохотно». «В 1910 (25 апреля) я вышла замуж за Гумилева, и мы поехали на месяц в Париж». «В 1912 году вышел мой первый сборник стихов «Вечер». Напечатано было всего 300 экземпляров». Критика отнеслась к нему благосклонно. 1 октября 1912 года родился мой единственный сын Лев. В марте 1914 вышла вторая книга Четки».
Б.П. Анна Андреевна, пожалуйста, прочтите что-нибудь.
/Анна Андреевна читает стихотворение «Вечер». Садится/.
Б.П . Творчество Ахматовой занимает достойное место в ряду лучших произведений мировой поэзии. Ее стихи до сих пор волнуют читателей. В них звучала нежная душа любимой, матери, дочери.
Ваше мнение, господа. Вы только что прослушали стихотворение «Вечер».
Обмен впечатлениями (выступления участников, анализ).
Ведущий . Ахматова писала о простом женском счастье. Ее лирическая героиня отвергнута, разлюблена. Но ее поэзия – это не только исповедь влюбленной женской души, это и исповедь человека, живущего всеми бедами и страстями 20 века. Каждое ее лирическое произведение –это маленький роман.
Судьба поэта была небезоблачна: полна горя и страданий.
1921 год – расстрел Гумилева.
1934 год – арест сына, Льва Гумилева и мужа Ахматовой – Н.Н.Пунина.
1946 год – Постановление ЦК ВКП(б) об исключении Ахматовой из Союза писателей как не соответствующую своим творчеством Уставу Союза /восстановили в Союзе писателей только в 1953 году/.
Умерла Анна Андреевна в 1966 году. «Будь моя воля, я бы поставил А.Ахматовой не один, а много памятников:
Босоногой приморской девчонке в Херсонесе;
Прелестной царскосельской гимназистке;
Утонченной прекрасной женщине с ниткой черного агата на шее в Летнем саду, где «статуи помнят ее молодой»;
И еще там, где она хотела, - напротив Ленинградской тюрьмы. Там должен стоять памятник состарившейся от горя женщине с седой челкой, держащей в руках узелок с передачей для единственного сына, вся вина которого заключалась в том, что он был сыном Николая Гумилева и Анны Ахматовой – двух великих поэтов.
Б.П. У нас в гостях еще один представитель «Цеха поэтов». Осип Эмильевич Мандельштам, по праву занявший свое особое место в блистательной плеяде русских поэтов «серебряного века».
Ведущий. На щуплом теле несоразмерно большая голова. Может быть, она и не такая большая, но она так откинута назад на чересчур тонкой шее, так пышно вьются и встают дыбом мягкие рыжеватые волосы /при этом посередине черепа лысина – и порядочная/, так торчат оттопыренные уши… И голова кажется несоразмерно большой. Глаза прищурены, полузакрыты веками глаз не видно. Движения страшно несвободные.
Костюм на щуплом теле, разумеется, в клеточку, и колени, разумеется, вытянуты до невозможности, что не мешает явной франтоватости: шелковый платочек, галстук на боку, но в горошину.
Ведущий . Современники отмечали резкое несовпадение в этой личности человека и поэта: «в жизни казался ребенком, капризным, обидчивым, суетливым и вместе с этим « у него настоящая повадка художника».
Современник . О стихах поэта не хочется сказать «написаны» или «сочинены». Они «сотворены», пропеты на одном дыхании, словно подслушаны у ветров времени.
А время было сложное. Столько течений. Куда примкнуть? Душа привела его к акмеистам.
Ведущий . Первая книга стихов Мандельштама «Камен ь» вышла в 1913 году. Почему «камень»? Поэта увлекает архитектурная пропорция, воплощенная в «бесстрастном материале» - камне.
Ведущий . Георгий Иванов вспоминает свое первое впечатление от стихотворений Мандельштама: «Стихи были удивительны. Они прежде всего удивляли».
Ведущий . В 1922 году в Берлине выходит новый сборник стихов Мандельштама «Тристиа ».
Ведущий . Третий сборник стихов поэта удастся выпустить только в 1928 году. Больше публикаций при жизни поэта не будет.
Современник . Еще в молодости поэт писал о «роковом и неутомимом маятнике», который «качается» над ним и «хочет быть его судьбой».
Он и стал его судьбой. Мандельштам пишет стихотворение о Сталине, которое «подписало ему смертный приговор».
Б.П . Осип Эмильевич, просим вас на эстраду.
Ведущий . «Так вот он какой – Мандельштам!»
Мандельштам читает.
Мы живем, под собою не чуя страны,
Наши речи за десять шагов не слышны,
А где хватит на полразговорца,
Там припомнят кремлевского горца.
Его толстые пальцы, как черви, жирны,
А слова, как пудовые гири, верны.
Тараканьи смеются глазища
И сияют его голенища.
А вокруг него сброд тонкошеих вождей,
Он играет услугами полулюдей.
Кто свистит, кто мяучит, кто хнычет,
Он один лишь бабачит и тычет.
Как подкову, дарит за указом указ-
Кому в пах, кому в лоб,
кому в бровь, кому в глаз.
Что ни казнь у него – то малина
И широкая грудь осетина /ноябрь 1933 года/.
Голос из будущего . Потом были годы ссылки, унизительные процедуры еженедельной проверки, слежки, травля, затем новый арест в 1938 году. Больше о нем ничего никто не знал. Умер он в лагерной больнице под Владивостоком. Где и как похоронен, точно никому не известно.
Неизвестна твоя могила.
Может быть, это целый цвет.
В первом «Камне» такая сила,
Что последнего камня нет. (Инна Лиснянская).
На сцене- артисты кабаре. Музыка. Танц ы .
Б.Пронин . Сейчас появится группа поэтов, которых ругали, не стесняясь в выражениях. Д.Мережковский говорил: «Табор дикарей, шайка хулиганов».
На сцену выходят четверо – в одежде есть детали, рассчитанные на эпатирование публики: листья лука и петрушки в петлицах пиджака, разноцветные геометрические фигуры на лице, опознавательные «знаки» в одежде.
В.Маяковский . Только мы – лицо нашего времени!
Д.Бурлюк . Прошлое тесно. Академия и Пушкин непонятнее иероглифов. Сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого и прочих с Парохода Современности!
А.Крученых . Всем этим Куприным, Блокам, Сологубам и прочим нужна лишь дача на реке. … Мы взираем на их ничтожество.
В.Хлебников . Мы приказываем чтить права поэтов:
а) на увеличение словаря…
б) на словоновшество…
в) чтоб писалось туго и читалось туго…
Все вместе : «Пощечина общественному вкусу».
Представляют друг друга:
1. Давид Бурлюк
2. Александр Крученых
3. Владимир Маяковский
4. Велимир Хлебников
Уходят. Восторженные аплодисменты.
Б.П. Вот так броско, ярко, скандально и весело в 10-е годы 20 века заявили о себе футуристы.
Ведущий . Русский футуризм был многолик. Но чаще всего его связывают с именем Владимира Маяковского.
Ведущий . Начало было скандальным. Ему улюлюкали, он вызывал на себя потоки брани и издевательства. Критики, журналисты, репортеры скандальной хроники захлебывались от негодования. А он – нарочито груб, скандален, антиэстетичен.
Б.П . Владимир Маяковский! (читает стихотворение «Нате!»).
За столами воцаряется тишина. Затем кто-то неуверенно свистит. Топот ног, шиканье. Истерический смех: «Долой!»
Реплики из зала. Ответы Маяковского .
Маяковский! Вы это уже читали.
Поэт . А зачем вы всюду таскаетесь за мной?
Маяковский, поэтов много, а стихов хороших мало! Вы согласны?
Поэт . У нас прямо-таки стихотворное наводнение, стихийное бедствие! Писать волен каждый…
Как вы чувствуете себя в нашей литературе?
Поэт . Да ничего, не жмет.
Сколько вы получаете за строчку?
Поэт . Этого вопроса я ждал. Но вам волноваться, что я разбогатею, не стоит.
Вы очень высокого мнения о себе.
Поэт . Ну, почему же! Я себя считаю просто лошадью, рабочей.
Но самой большой?!
Поэт . Нет, вы самая большая лошадь!
А все-таки в ваших стихах поэзия не ночевала!
Поэт . Мадемуазель! Я не слежу за тем – кто и где ночует…
Аплодисменты.
Б.П . Благодарим вас, Владимир Владимирович.
Ведущий . Владимир Маяковский начал как футурист, закончил ярыс социалистом. «Агитатор, горлан, главарь»- он хотел «быть понят своей страной». Нежный лирик, он не раз становился на горло собственной песне.
Ведущий . 15 апреля 1930 года в газетах появилось сообщение: «Вчера, 14 апреля, в 10 часов 15 минут утра в своем рабочем кабинете покончил жизнь самоубийством поэт Владимир Маяковский»
В том, что умираю, не вините никого и, пожалуйста, не сплетничайте. Покойник этого ужасно не любил…» - это строки из предсмертного письма В.Маяковского.
Ведущий . Что толкнуло поэта на столь решительный шаг? «Любовная лодка» разбилась о быт?
Нравственный кризис?
Творческий?
В поэзии 20 века не было другого поэта, который бы вызвал на себя такие потоки хвалы и брани. Но Маяковский был одним из лучших.
На эстраде артисты кабаре.
Ведущий . В оправе «серебряного века» сияло творчество разных поэтов, в том числе и тех, кто не связывал себя с литературными течениями.
Б.П. В декабре 1920 года проходил «Вечер поэтесс». Публика заметно скучала. Как вдруг… словно из темноты студеной ночи явилась взору настороженно притихшего зала женщина в черном, похожем на облачение монахини, платье, в стоптанных валенках, с военной сумкой через плечо.
Коротко остриженные волосы делали ее лицо вызывающе независимым. А вся она дышала каким-то внутренним протестом.
Она прошла на сцену и прочитала стихотворение «Пригвождена к позорному столбу» (1920).
Это была Марина Цветаева.
Ведущий . Это была поэтесса, которую уже стали забывать. Многие знали, вернее, догадывались, что революция ее не вдохновляла. Видели, что она сторонится общества молодых поэтов. И поэтому ее появление, столь неожиданное, воспринималось как вызов происходящему.
Голос из будущего . Жизнь Цветаевой была полна трагизма: разлука с мужем, потеря младшей дочери, долгая жизнь на чужбине. «Некому прочесть, некого спросить, не с кем порадоваться». «Мой читатель, несомненно, в России»,- писала она в дневнике.
Возвращение на родину в 1939 году не принесло ей счастья, долгожданного покоя. Мужа и дочь репрессировали. Началась война. Высылка в Елабугу. Полная духовная изоляция. Работы нет. Ни весточки от друзей. И думы, думы. Испепеляют душу, отравляют жизнь.
Ведущий . Судьба многих поэтов была исковеркана жизнью. Права была Цветаева, когда говорила: «…расселили нас…- растеряли. По трущобам земных широт рассовали нас, как сирот».
Ведущий . Но «серебряный век» русской поэзии не забыт. Голоса тех, кто олицетворял его название, чье творчество стало символом этой эпохи, принадлежит человечеству и вечности.
Борис Пронин . Друзья, наш вечер подошел к концу. Мы благодарим поэтов за их стихи, вас за внимание. Будем рады, если этот вечер в кафе пришелся вам по душе.
Мы много говорили о поэтах и поэзии «серебряного века», но настоящую оценку их творчеству может дать только ВРЕМЯ , только БУДУЩЕЕ .
И если подлинно поется
И полной грудью, наконец,
Все исчезнет – остается
Пространство, звезды и певец.
(Осип Мандельштам).
Использованная литература .
- Повторение и закрепление знаний о литературных направлениях начала 20 века.
- Формирование умения чувствовать стиль автора, его манеру письма.
- Воспитание чувства патриотизма, взаимопомощи, товарищества.
- Ахматова А.А. “Молюсь оконному лучу...”, “Протёртый коврик под иконой...”
- Балтрушайтис Ю.К. “Сладко часу звёздно цвесть!..”
- Блок А.А. “С мирным счастьем покончены счёты...”
- Гиппиус З.Н. “Бессилие”, “Тройное”
- Гумилёв Н.С. “Наступление”, “Фра БеатоАнджелико”
- Иванов В.И. Цикл “Римский дневник 1944 года”
- Маяковский В.В. “А вы могли бы?”, “Нате!”, “Облако в штанах”
- Нарбут В.В. “После грозы”
- Северянин И.В. “Эпилог”, “Позор стране, встречавшей ржаньем...”
Карсалова Е.В., Леденев А.В., Шаповалова Ю.М. «Серебряный век» русской поэзии. Москва, Новая школа, 1996
Богуславский М.Б., Загидулина М.В. и другие. Русские поэты XX века. Собрание биографий. Издательство «Урал Л.Т.Д.», 2001.
Классы: 9 , 10 , 11
Презентация к уроку
Назад
Вперёд
Внимание! Предварительный просмотр слайдов используется исключительно в ознакомительных целях и может не давать представления о всех возможностях презентации. Если вас заинтересовала данная работа, пожалуйста, загрузите полную версию.
Сценарий литературной игры
Предлагаемая игра может проводиться на обобщающем уроке после изучения темы “Литературные направления начала XX века”.
Цели игры:
Участники игры: учащиеся 9-11 классов.
Класс превращён в литературное кафе. Учащиеся 9-11 классов сидят за тремя столиками: символисты, акмеисты, футуристы. В центре – “эстрада”, куда участники выходят для выступления. В классе полумрак, на столиках горят свечи.
Ход игры
Звучит “Полёт” А. Шнитке. Под эту композицию “поэты серебряного века” входят в зал.
Владимир Маяковский.
Выньте, гулящие, руки из брюк –
Берите камень, нож или бомбу,
А если у которого нету рук –
Пришёл чтоб и впился лбом бы!
Вступительное слово ведущего.
Споры о том, существует ли русская философия, не умолкают до сих пор. Родоначальником русской философии по праву считается мыслитель и поэт Владимир Сергеевич Соловьёв. В одном из произведений Андрея Белого над ночной Москвой возникает видение: “... На крышах можно было заметить пророка. Он совершал ночной обход над спящим городом, усмиряя страхи, изгоняя ужасы. (...) Это был покойный Владимир Соловьёв. (...) Иногда он вынимал из кармана... рожок и трубил над спящим городом.” Звук пророческого рожка Соловьёва был услышан всей русской литературой 19-20 столетий. С этого звука по существу начинается вся русская литература серебряного века. Понятие “серебряный век” появилось в 60-х годах 20 века, уже после смерти всех его представителей. Сами себя они называли модернистами (от французского слова modern – “современный”). Этот термин точно передавал заложенную в литературе серебряного века идею создания новой литературы.
Владимир Маяковский. Сбросим Пушкина, Достоевского, Толстого с парохода современности!
Ведущий. В новой литературе наметились три основных течения: символизм, акмеизм, футуризм.Местом паломничества писателей, композиторов, художников, критиков разных верований и направлений стало литературное кафе “Бродячая собака”, официально называвшееся “Художественное общество Интимного театра” и открывшееся 31 декабря 1911 года в Петербурге.Название пародировало романтический образ одинокого художника –“бесприютной бродячей собаки”. Это обыкновенный подвал с тремя комнатами, где сводчатые потолки, заволоченные табачным дымом, к утру казались чуть-чуть волшебными. В начале своего существования “Собака” была клубом для избранных. Здесь ставились пьесы, выступали певцы и музыканты, отмечались юбилеи, всевозможные праздники. Случайным посетителям попасть сюда было трудно. С артистов, композиторов, поэтов и художников входная плата не взималась, а так называемые “фармацевты” (от флигель-адъютанта до ветеринарного врача), случайные посетители кафе, заходившие сюда из любопытства, должны были приобретать входные билеты, цена на которые доходила до 10 рублей. Собирались здесь после двенадцати. К одиннадцати приезжали только “фармацевты”, они пили шампанское и всему удивлялись. Анна Ахматова.
Да, я любила их – те сборища ночные.
На низком столике – стаканы ледяные,
Над чёрным кофеем голубоватый пар,
Камина красного тяжёлый зимний жар,
Весёлость едкую литературной шутки...
Ведущий. В кафе у входа лежала огромная книга, переплетённая в кожу синего цвета (так называемая “Свиная книга”), в которой оставляли свои имена, автографы и отзывы местные посетители.
Николай Гумилёв.
На втором дворе подвал,
В нём приют собачий,
Всякий, кто сюда попал,
Просто пёс бродячий.
Ведущий. Новая литература зарождалась трудно: в бесконечных спорах шли поиски истины. Давайте послушаем, о чём они спорят.
Николай Гумилёв. Что ни говори, а символизм закончил свой путь развития и теперь падает.
Вячеслав Иванов. Но не станете же вы спорить с тем, что символизм, по выражению вашего коллеги Осипа Мандельштама, - то “широкое лоно”, которому обязана жизнью вся русская поэзия 20 века. Мы, поэты-символисты, - связующее звено между двумя мирами: земным и небесным. Мы уверены, что мир внешний – это всего лишь ключ, разгадка к миру внутреннему, тайному. Поверьте, мир внешний – иллюзорный. Истинным является только мир внутренний, скрытый от посторонних. Изучайте себя, друзья, изучайте невидимое миру, и вы откроете тайну Вселенной.
И поэт чему-то учит,
Но не мудростью своей...
И свои у всех печали:
Учит он – воспоминать.
Жизнь сладка на вкус, горька ли,
Сам ты должен распознать,
Юргис Балтрушайтис.
Сладко часу звёздно цвесть!
На земле ступени есть
К неземному рубежу -
Ввысь, куда я восхожу.
Зинаида Гиппиус.
Я к солнцу, к солнцу руки простираю
И вижу полог бледных облаков...
Мне кажется, что истину я знаю –
И только для неё не знаю слов.
Александр Блок.
Жизнь пустынна, бездомна, бездонна,
Да, я в это поверил с тех пор,
Как пропел мне сиреной влюблённой
Тот, сквозь ночь пролетевший, мотор...
Ведущий. В послереволюционные годы, в годы разрухи, поэт, вынужденный сам таскать дрова и добывать продовольственные карточки, чтобы прокормить жену, мать и тётю, находящихся у него на иждивении, так же страстно будет мечтать о мороженой капусте.
Александр Блок.
Но – носящему котомки
И капуста – ананас;
Как с прекрасной незнакомки,
Он с неё не сводит глаз.
Зинаида Гиппиус.
Тройная правда и тройной порог.
Поэты, этому верному верьте.
Только об этом думает Бог:
О человеке.Любви.И смерти.
Сергей Городецкий. С последним я, пожалуй, соглашусь. Но слишком уж у вас всё расплывчато, бестелесно. Искусство есть состояние равновесия прежде всего. Одно другое не исключает. Земное не может существовать без небесного, но и без быта нет бытия.
Николай Гумилёв. Что же касается ангелов, демонов, стихийных и прочих духов, то они не должны перевешивать другие образы. Вы посмотрите, что происходит вокруг!
Та страна, что могла быть раем, (...)
Стала логовищем огня,
Мы четвёртый день наступаем,
Мы не ели четыре дня.
Владимир Нарбут.
Христос!
Я знаю, ты из храма
Сурово смотришь на Илью:
Как смел пустить он градом в раму,
И тронуть скинию твою!Но мне – прости меня, я болен,
Я богохульствую, я лгу -
Твоя раздробленная голень
На каждом чудится шагу!
Анна Ахматова.
Молюсь оконному лучу –
Он бледен, тонок, прям.
Сегодня я с утра молчу,
А сердце - пополам.
Такой невинный и простой
В вечерней тишине,
Но в этой храмине пустой
Он словно праздник золотой
И утешенье мне.
На рукомойнике моём
Позеленела медь.
Но так играет луч на нём,
Что весело глядеть.
Николай Гумилёв.
Есть Бог, есть мир, они живут вовек,
А жизнь людей мгновенна и убога,
Но всё в себе вмещает человек,
Который любит мир и верит в Бога.
Давид Бурлюк. Ну всё, хватит, накушались мы вашего искусства! Сбросим Пушкина и иже с ним с парохода современности! Мы же творим новую литературу, так начнём с языка! Избавимся от старых тошнотворных слов! Мы провозглашаем словоновшество!
Велимир Хлебников. Приказываю чтить право поэтов на увеличение словаря произвольными и производными словами! Пусть не разум управляет словом, а слово управляет стихотворением!
Мы – творцы будущего мира!
Мы – будетляне!
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!
Что смеются смехачи, что смеянствуетсмеяльно,
О, засмейтесь усмеяльно!
Владимир Маяковский.
Я сразу смазал карту будня,
Плеснувши краску из стакана;
Я показал на блюде студня
Косые скулы океана.
Александр Блок. Но позвольте, это же почти символизм!
Владимир Маяковский.
Разве? А вот так не хотите?
Через час отсюда в чистый переулок
Вытечет по человеку ваш обрюзгший жир,
А я вам открыл столько стихов шкатулок;
Я – бесценных слов мот и транжир.
Зинаида Гиппиус. На мой взгляд, образ “стихов-шкатулок” перекликается с заглавием знаменитой поэтической книги символиста Иннокентия Анненского “Кипарисовый ларец”. Вы бы что-нибудь свеженькое прочли.
Владимир Маяковский. Вот вам свеженькое!
Анна Ахматова. Да это же почти мой “протёртый коврик под иконой”!
Игорь Северянин.
Не спорьте, прошу вас.
Было время, и я писал:
Я, гений Игорь – Северянин,
Я всенародно оэкранен!
Своей победой упоён:
Я повсесердно утверждён!
Смешно вспомнить. Среди будетлян немало талантов, и многих из них нельзя не любить, но все вместе они своим откровенным хулиганством лишь понижают нашу духовную культуру.
Позор стране, встречавшей ржаньем
Былым своим очарованьем
И над величием своим!
Не Лермонтова с парохода,
А бурлюков – на Сахалин.
Глумление над всем святым:
Для ободренья же народа,
Который впал в угрозный сплин,
Ведущий. В 1941 году поэт Георгий Шенгели в стихотворении, посвящённом Игорю Северянину, точно обозначил дух того времени:
Вы не были, милый, гением,
Вы не были провозвестником,
Но были Вы просто Игорем,
Горячим до самозабвения,Влюблённым в громокипящее,
Озонных слов кудесником, -
И Вашим дышало воздухом
Погибшее моё поколение.
Относясь с большим уважением к классике, символисты и акмеисты способствовали утверждению Пушкина как национального поэта. В 1921 году зародилась традиция праздновать день рождения Пушкина как День русской культуры. Критики-символисты в буквальном смысле открыли значение Достоевского для русской культуры, под влиянием творчества которого развивалась затем мировая литература 20 века. Футуристы или будетляне, призывавшие “сброситьПушкина, Достоевского, Толстого и прочих и прочих с парохода современности”, разделились на группы: эпигонские и новаторские. Эпигоны занимались подражанием символистам. Новаторы были преисполнены ненависти и воинственности.
А история, перемалывая людей и события, скрупулёзно записывала в свои скрижали очередное нетленное имя.
Понемногу кафе пустеет. Поэты, конечно, засиживаются дольше всех. Гумилёв и Ахматова ждут утреннего поезда, другие сидят за компанию. Потом, за компанию, все вместе поедут на вокзал, где в ожидании поезда пьют чёрный кофе. Разговор уже плохо клеится, больше зевают. На улицах пусто и темно. В церквях звонят к утренней молитве. Дворники сгребают выпавший за ночь снег. Скоро начнётся новый день со своими радостями и заботами. Прощай, “Собака”! До вечера!
Литературное кафе “Бродячая собака” просуществовало до 1915 года. Затем из-за финансовых трудностей его закрыли. Преемником “Собаки” стал “Приют комедиантов”.
В сценарии были использованы отрывки из произведений поэтов и писателей Cеребряного века:
Хлебников В.В. “Заклятие смехом”
Сценарий «В «Бродячей собаке»
Борис Пронин
Анна Ахматова
Николай Гумилев
Маяковский
Толстой
Городецкий
Кузьмин
Северянин
Бальмонт
Мандельштам
Князев
Фармацевты
Исполнители романсов
Да, я любила их, те сборища ночные,
На маленьком столе стаканы ледяные.
Нaд чёрным кофием голубовaтый пaр,
Кaмина крaсного тяжёлый зимний жaр,
Весёлость едкую литературной шутки…
Ахматова
Борис Пронин. Господа! Вот и наступил 1913 год! Год исполнился нашей «Бродячей собаке»!
Кузьмин.
От рождения подвала
Пролетел лишь быстрый год,
Но «Собака» нас связала
В тесно-дружный хоровод.
Чья душа печаль узнала,
Опускайтесь в глубь подвала,
Отдыхайте (3 раза) от невзгод.
Фармацевт 1. А знаете, как все начиналось? В один из ненастных вечеров осени 1911 года к Николаю Могилянскому, учёному-этнографу, вихрем ворвался его земляк Борис Пронин, как всегда розовый, с взъерошенными каштановыми кудрями, возбуждённый, с несвязной, прерывистой речью:
Понимаешь, гениальная идея! Всё готово! Это будет замечательно! Только вот беда – надо денег! Ну, я думаю, у тебя найдётся рублей 25. Тогда всё будет в шляпе!
Денег, рублей 25. я тебе дам, но скажи в двух словах, что ты ещё изобрёл и что затеваешь?
Мы откроем здесь «подвал» - «Бродячую собаку». Это будет и не кабаре, и не клуб. Ни карт, ни программы! Всё это будет замечательно!
Могилянский вынул деньги и сказал:
Выбирайте меня в члены «Собаки», но я прошу лишь одного: пусть это будет по соседству со мной, иначе ходить не буду.
Потом Николай и думать забыл и о «Собаке», и о Борисе. Но вот удивление! Получает повестку: «Собака лает тогда-то, и адрес приложен».
Фармацевт 2. Да, «Бродячая собака» открылась в новогоднюю ночь, 31 декабря 1911 года.
Фармацевт 3. А где же знаменитые поэты и писатели, вы говорили, что в этом кафе можно услышать и короля поэтов Северянина, и этого мужественного путешественника Гумилева, и конечно, Бальмонта, чья слава затмевает всех прочих!
Фармацевт 1. Они собираются поздно, после 12. К официальному часу открытия съезжаются одни «фармацевты», вроде нас с вами. Так на жаргоне «Собаки» называют всех случайные посетители от флигель-адъютанта до ветеринарного врача.
Фармацевт 2 А, вот и Всеволод Князев. Это он сочинил гимн «Бродячей собаке»!
Князев.
Во втором дворе подвал,
В нём – приют собачий.
Каждый, кто сюда попал –
Просто пёс бродячий.
Но в том гордость, но в том честь,
Чтобы в тот подвал залезть!
Гав!
На дворе метель, мороз,
Нам какое дело!
Обогрел в подвале нос
И в тепле всё тело.
Нас тут палкою не бьют,
Блохи не грызут!
Гав!
Лаем, воем псиный гимн
Нашему подвалу!
Морды кверху, к чёрту сплин,
Жизни до отвалу!
Лаем, воем псиный гимн,
К чёрту всякий сплин!
Гав!
Фармацевт 1. Граф Алексей Николаевич Толстой!
Толстой.
Не поставьте мне в укор:
Я комический актер.
У меня лиловый нос,
Я бродячий старый пес…
Пес без денег обойдется,
Пес по Невскому пройдется.
Перед теплым кабачком
Только топнет каблучном.
В Петербурге Пронин был.
Днем и ночью говорил.
От его веселых слов
Стал бродячий пес готов.
Это наш бродячий пес,
У него холодный нос.
Трите нос ему скорей,
Не укусит он, ей-ей.
Лапой машет, подвывает.
Всяк бродячих зазывает.
У кого в глазах печаль.
Всех собаке очень жаль.
Ф3. Смотрите, кто эта восточная красавица?
Ф1. Разве вы не узнали? Это Анна Ахматова, жена известного поэта-акмеиста Гумилева.
Ф2. Да, она тоже пишет стихи! Правда, когда Гумилев впервые прочитал ее стихотворения, то посоветовал ей заниматься танцами, а не поэзией. Но потом изменил свое мнение. «Твои стихи о приморской девчонке меня пьянят», - писал он ей, вернувшись из своего путешествия по Африке.
Ф1. Это о ней Мандельштам написал:
Вполоборота, о печаль,
На равнодушных поглядела.
Спадая с плеч, окаменела
Ложноклассическая шаль.
Ф 2
. Она совсем молода.
Ф3
. Однако грустна и серьезна среди всеобщего веселья.
Ф1. Любовь у нее смешана с мыслью о смерти.
Ахматова.
Сжала руки под тёмной вуалью...
"Отчего ты сегодня бледна?"
- Оттого, что я терпкой печалью
Напоила его допьяна.
Как забуду? Он вышел, шатаясь,
Искривился мучительно рот...
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот.
Задыхаясь, я крикнула: "Шутка
Всё, что было. Уйдешь, я умру."
Улыбнулся спокойно и жутко
И сказал мне: "Не стой на ветру".
Ф1. Смотрите, на эстраду выходит сам Вертинский!
Романс на стихи Цветаевой «Мне нравится…»
Ф2. А вот и Гумилев. Николай! Почитайте нам своего «Жирафа»!
Гумилев.
Сегодня, я вижу, особенно грустен твой взгляд
И руки особенно тонки, колени обняв.
Послушай: далёко, далёко, на озере Чад
Изысканный бродит жираф.
Ему грациозная стройность и нега дана,
И шкуру его украшает волшебный узор,
С которым равняться осмелится только луна,
Дробясь и качаясь на влаге широких озер.
Вдали он подобен цветным парусам корабля,
И бег его плавен, как радостный птичий полет.
Я знаю, что много чудесного видит земля,
Когда на закате он прячется в мраморный грот.
Я знаю веселые сказки таинственных стран
Про чёрную деву, про страсть молодого вождя,
Но ты слишком долго вдыхала тяжелый туман,
Ты верить не хочешь во что-нибудь кроме дождя.
И как я тебе расскажу про тропический сад,
Про стройные пальмы, про запах немыслимых трав.
Ты плачешь? Послушай... далёко, на озере Чад
Изысканный бродит жираф.
Ф3. Гумилев некрасив, но улыбка его очаровательна!
Ф2 . Кто-то про него сказал: взрослый человек с тайной детства. К тому же он настоящий джентльмен, человек чести.
Ф3. А вот и Константин Бальмонт!
Ф1. Вся Россия влюблена в Бальмонта!
Ф2. Приезд Бальмонта всегда настоящая сенсация.
Ф3. Он входит, высоко подняв лоб, словно неся золотой венец славы.
Ф2. Знаете, недавно одна экзальтированная дама в порыве влюблённости заявила о готовности выброситься из окна, забывая, что «Бродячая собака» находится в подвале.
Здесь недостаточно высоко, - презрительно отвечал Бальмонт, тоже, видимо, не сознавая, что сидит в подвале.
Ф1. Да, где Бальмонт, там женщины, романтическая любовь и, конечно, стихи о любви.
Бальмонт.
Слова смолкали на устах,
Мелькал смычок, рыдала скрипка,
И возникала в двух сердцах
Безумно-светлая ошибка.
И взоры жадные слились
В мечте, которой нет названья,
И нитью зыбкою сплелись,
Томясь, и не страшась признанья.
Среди толпы, среди огней
Любовь росла и возрастала,
И скрипка, точно слившись с ней,
Дрожала, пела, и рыдала.
Ф2. Недавно в «Бродячей собаке» был вечер-честование Бальмонта. Он спустился в переполненный зал и его приветственные слова утонули в шуме оваций. Сологуб сказал экспромт:
Мы все лаем, лаем, лаем,
Мы Бальмонта величаем,
И не чаем, чаем, чаем,
Угощаем его чаем,
И «Собаку» кажем раем…
Бальмонт немедленно продемонстрировал, что в далеких странствиях импровизаторский талант отнюдь не потускнел:
Всегда я думал, что собака
Не совместима с тем, кто – кошка
Теперь я думаю инако
И полюбил уже немножко…
Сологуб ответил:
Не все на свете вой и драка,
Не вечно в тучах горизонт,
Залает ласково собака,
Лишь приласкай ее Бальмонт.
Ф3. Замечательно! Смотрите, кто эти молодые люди?
Входят футуристы.
Ф1. Это футуристы. От футурум – будущее. Давид Бурлюк, Маяковский… Они еще называют себя будетлянами - поэтами будущего и хотят изменить мир с помощью искусства.
Ф2 . Они написали даже свой манифест – «Пощечина общественному вкусу». Они предлагают бросить Пушкина, Достоевского, Толстого с парохода современности!
Маяковский . Борис, разреши мне выйти на эстраду, и я сделаю «эпате», немножечко буржуев расшевелю, какой-то у вас вечер кислый.
Борис Пронин. Шпарьте!
Маяковский.
Через час отсюда в чистый переулок
вытечет по человеку ваш обрюзгший жир,
а я вам открыл столько стихов шкатулок,
я - бесценных слов мот и транжир.
Вот вы, мужчина, у вас в усах капуста
где-то недокушанных, недоеденных щей;
вот вы, женщина, на вас белила густо,
вы смотрите устрицей из раковин вещей.
Все вы на бабочку поэтиного сердца
10 взгромоздитесь, грязные, в калошах и без калош.
Толпа озвереет, будет тереться,
ощетинит ножки стоглавая вошь.
А если сегодня мне, грубому гунну,
кривляться перед вами не захочется -и вот
я захохочу и радостно плюну,
плюну в лицо вам
я - бесценных слов транжир и мот.
Ф1. Зря они нападают на молодого поэта. Даже Горький сказал: В футуристах все-таки что-то есть!
Певец: Маяковский, зачем вы строите из себя грубияна! Вы же тонкий, нежный лирик. Вот послушайте.
Песня на стихи Маяковского «Лиличка…»
Ахматова:
Все мы бражники здесь, блудницы,
Как невесело вместе нам!
На стенах цветы и птицы
Томятся по облакам.
Ты куришь черную трубку,
Так странен дымок над ней.
Я надела узкую юбку,
Чтоб казаться еще стройней.
Навсегда забиты окошки:
Что там, изморозь или гроза?
На глаза осторожной кошки
Похожи твои глаза.
О, как сердце мое тоскует!
Не смертного ль часа жду?
А та, что сейчас танцует,
Непременно будет в аду.
Романс на стихи Цветаевой «Под лаской плюшевого пледа…»
Ф2. Осип Мандельштам! Мандельштам, прочтите, что-нибудь.
Мандельштам:
От легкой жизни мы сошли с ума:
С утра вино, а с вечера похмелье.
Как удержать напрасное веселье,
Румянец твой, о нежная чума?
В пожатьи рук мучительный обряд,
На улицах ночные поцелуи,
Когда речные тяжелеют струи
И фонари, как факелы, горят.
Мы смерти ждем, как сказочного волка,
Но я боюсь, что раньше всех умрет
Тот, у кого тревожно-красный рот
И на глаза спадающая челка.
Ахматова: У Мандельштама нет учителей, он поэт от Бога. Кто укажет, откуда донеслась до нас эта новая божественная гармония, которую называют стихами Осипа Мандельштама?
На сцену выходит Игорь Северянин .
Я, гений Игорь-Северянин,
Своей победой упоен:
Я повсеградно оэкранен!
Я повсесердно утвержден!
От Баязета к Порт-Артуру
Черту упорную провел.
Я покорил Литературу!
Взорлил, гремящий, на престол!
Ф3. Игорь Северянин действительно гений! Недавно его провозгласили королем поэтов!
Ф2. Господа! Как быстро летит время! Уж скоро утро.
Борис Пронин . Кузьмин! Прочите что-нибудь на прощание!
Кузьмин.
Здесь цепи многие рaзвязaны –
Всё сохрaнит подземный зaл.
И те словa, что ночью скaзaны,
Другой бы утром не скaзaл.
Звучит романс в исполнении Вертинского «Как хороши, как свежи были розы…»
Внеклассное мероприятие "Собачий ринг". Сценарий
Тарасова Светлана Владимировна, учитель начальных классов, МБОУ"Новоандреевская ООШ"Описание: Это мероприятие для детей 4-5 классов, задание разнообразные, интересные, познавательные.
Предварительная подготовка: Рисунки детей, чтение литературы о собаках.
Цель: воспитание бережного отношения к животным;
Задачи: развивать мыслительную способность, находчивость, смекалку;
повышать ответственность за тех кого приручили;
воспитывать культуру общения.
Оборудование: записи песен о собаках, фотографии собак, рисунки детей.
Ход мероприятия:
В классе звучат песни о собаках.
1 ведущий: Едва мы чуть-чуть обогнали мартышку,
К воротам прогресса направив шаги, -
За нами сейчас же погнались вприпрыжку
Порою с пути нам случается сбиться
Кругом темнота и не видно не зги),
Но нам не дадут насовсем заблудиться –
Мордочка, хвост и четыре ноги!
Пусть в чаще свирепые хищники воют –
Тебе не страшны никакие враги.
- Не бойся, мы рядом! – тебя успокоят
Мордочка, хвост и четыре ноги.
А если порою тоска тебя гложет
(Бывает такая тоска – хоть беги!),
Поверь, что никто тебе так не поможет,
Как мордочка, хвост и четыре ноги.
Маленечко мяса, маленечко каши…
(Короче, влезать не придется в долги!)
Матрасик в углу… И вот они – наши:
Мордочка, хвост и четыре ноги. (Л. Керн)
2 ведущий: Догадались, о ком идет речь? Ну конечно же, это собака. Собака с давних пор была другом человека, и, наверное, неспроста. Джером.К.Джером в своем произведении" Трое в лодке, не считая собаки" писал: "Пусть ваша жизненная ладья будет легка и несет лишь то, что необходимо: уютный дом, простые удовольствия, двух-трех друзей, достойных называться друзьями, того, кто вас любит и кого вы любите, кошку, собаку..." Итак, мы начинаем. Прошу разделиться на две команды. И большая просьба - не собачиться во время игры!
1 ведущий: Мы начинаем наш "Собачий ринг",первый конкурс " Сказочная собакиада". (Командам по очереди задаются вопросы.)
1. Пес дяди Федора.(Шарик).
2.Какой пёс носил на лапе часы?(Артемон, сказка А.Толстого "Золотой ключик или Приключения Буратино")
3.Собака, которая помогала деду тянуть репку. (Жучка).
4.Как звали собак, одна из которых пригласила в гости другую в отсутствии дедушки?(Бобик и Барбос, рассказ Н.Носова).
5 На чем играл бременский пес! (на гитаре).
6.Как звали собаку Элли из произведения "Волшебник Изумрудного города"? (Тотошка)
7.В какой сказке старого пса выгнали из дома, а потом вернули и стали ухаживать за ним?("Жил был пес")
8. Как звали собаку из Пушкинской сказки? (Соболько).
2 ведущий: (Играет "Собачий вальс")Продолжим, и дальше у нас "Собачий концерт".Вспомните и назовите песни, в которых говорится о собаках. Кто больше? ("Собака бывает кусачей", "Пропала собака", "Люсси", " Не дразните собак", " Человек собаке друг", "Песня про собаку"(Приключение Электроника) и т.д.)
1 ведущий: Все знают, что по животным можно определять погоду. Так вот следующий конкурс " Собачий барометр". Сейчас я буду говорить "собачьи приметы", а вы должны будете сказать к чему это.
Приметы: 1. Собаки душераздирающе воют на всю округу.(к землетресению).
2.Собаки валяются на снегу, катаются по нему. (к метели).
3. Собака катается по траве, тихо поскуливая. (к ливню).
4.Собака растягивается, подолгу неподвижно валяясь на спине.(о приближающем потеплении).
5.Собака зимой ест снег.(это свидетельствует о приближающемся ненастье и усилении мороза).
6.Собака много спит.(к ненастью).
7.Собака свернулась клубком.(к холоду).
8.Собака залезла в воду.(к дождю)
2 ведущий: А теперь повеселимся, вспомните и расскажите анектот про собаку. Ну кто больше?
В черном черном доме
В черной черной комнатке
Сидит черная черная собака
- Зачем я все в черный покрасила?
***
Сидит Большая коричневая собака,
А рядом с ней черная с подпалинами
- Собака, а собака я тебя сем!
- Сначала выучи твердый и мягкий знак.
***
Кошка придумала песню:
Пёсики-колёсики, смешные вы такие,
бегают, да бегают собачки все за нами,
не догонят, не догонят нас они - борзые, лабрики, овчарки, да фокстерьер.
***
В нашу-то, в нашу-то
Зимнюю пору
Собачка примерзла ушами к забору.
***
Собака друг человека,
но не друг остальных
***
Я так одинок, - жалуется холостяк приятелю. - У меня нет никого на свете, кроме этой единственной собаки.
- А ты купи еще одну собаку)))
***
Разговаривают двое малышей. Один из них спрашивает:
- Сколько лет твоему брату?
- Год.
- Странно... Моему щенку тоже год, но он ходит в два раза лучше твоего брата
- И что здесь странного? Ведь у него в два раза больше ног.
***
- Какая у вас красивая собака! Она, наверное, умная?
– Еще бы! Вчера вечером во время прогулки я сказал ей:
«Кажется, мы что-то забыли». И что вы думаете она сделала?
– Наверное, побежала домой и принесла эту вещь?
– Нет, она села, почесала за ухом и стала думать, что это могло бы быть...
1 ведущий :А теперь у нас " Аукцион собачих пословиц и поговорок", побеждает тот, кто последним называет пословицу или поговорку.
(Вот где собака зарыта. Две собаки грызутся, третья не приставай. (Две собаки дерутся - третья не приставай.) Заживет как на собаке. Знает собака, чье мясо съела. И собака помнит, кто ее кормит. Любит как собака палку. Маленькая собака - всю жизнь щенок. Собаке - собачья смерть.Собака лает, ветер носит. Собачий холод. Чушь собачья. Хоть собачий рот, зато лисий хвост. Язык собачий, а ум телячий. Лезешь в волки, а хвост собачий. Кто идет на большие дела, не оглядывается на собачий лай. в такую погоду и собаку на улицу не выгонишь. Живут как кошка с собакой. и другие)
2 ведущий: А теперь конкурс" Кто больше" .Вам необходимо назвать как можно больше пород собак. Та команда, которая называет породу последней и станет победителем.(Болонка, колли, спаниель, такса, сеттер, дог, чау-чау, бульдог, легавая, бультерьер, мастиф, боксер, овчарка и другие)
1 ведущий: Дальше у нас " Собачье кино" , вы должны вспомнить и назвать фильмы с участием собак.
(" Каштанка", "Бетховен", "Четыре танкиста и собака"," Белый Бим, черное ухо", " Белый Клык", " Скупи Ду"," Ко мне, Мухтар", " Собачья работа", "102 долматинца", и т.д.)
2 ведущий: "Собакоразмышлизмы", так будет называться следующий конкурс. Каждой команде дается одно изречение, которое игроки должны объяснить: 1команда: " Жить как кошка с собакой". 2 команда: "Знает собака, чье мясо съела".
1 ведущий: А теперь конкурс, который называется "Чушь собачья", я задаю вопросы, если вы со мной согласны говорите "Да", а если нет - говорите "Чушь собачья".Поехали.
1.Верите ли вы, что в Санкт - Петербурге есть памятник собаке? (да)
2.Верите ли вы, что в зоопарке Барнаула есть вольер с различными породами собак?(чушь собачья)
3.Верите ли вы, что существует собака добывающая жемчуг? (чушь собачья)
4.Верите ли вы, что собака способна определить, свой или чужой поднимается на лифте? (да)
5.Верите ли вы, что виляющий хвост у собаки выражает радость?(да)
6.Верите ли вы, что есть собака, которая весит 15 граммов?(чушь собачья)
7.Верите ли вы, что в Париже есть памятник сенбернару, спасшему 40 человек и погибшему от рук 41.(да)
8.Верите ли вы, что собак запрещено перевозить в каком -либо транспорте? (чушь собачья)
9.Верите ли вы, что в Англии самое уважительное отношение к собакам?(да)
10.Верите ли вы, что собака в городе Славгороде, умеет говорить? (чушь собачья)
2 ведущий: Творятся в мире
Чудеса -
Сегодня днем
Я встретил пса!
Красивого,
Огромного,
Совсем-совсем
Бездомного!
И я привел его
Домой,
Кормил
Вареной колбасой,
Теперь мы с ним
Играем:
И прыгаем,
И лаем!..
Но брат сказал:
- Бедняга!
Ведь это же
Дворняга!
Сосед сказал:
- Уродина!
Ведь пес-то -
Беспородина!!!
На что мне эта мода?!
Я всем сказал вокруг:
- Мне не нужна порода,
МНЕ НУЖЕН ДРУГ! (Николай Грахов) Вот и мы Вам желаем, что бы у Вас были такие же верные, надежные друзья.
1 ведущий: Любите собак за их преданность, способность помочь в трудную минуту, развеселить и успокоить Вас в нужное время.
Подведение итогов.
Загрузка...